isadora duncan virtual museum
end
` texts `` english ` русский
*
Большая советская энциклопедия (#БСЭ)
https://vk.com/album-46615688_241330282
https://www.facebook.com/groups/duncanmuseum/permalink/621019214761018/
- 1952 - #народноетанцевальноетворчество
#субъективизм #импрессионизм
БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
Б.
А. ВВЕДЕНСКИЙ
[том] 15
ВТОРОЕ ИЗДАНИЕ
ГОСУДАРСТВЕННОЕ НАУЧНОЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО
БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
Том подписан к печати 12
сентября 1952 г.
...
Дункан (правильнее Данкан), Айседора
(1878-1927) - танцовщица; по национальности ирландка, родилась в Америке.
Дебютировала в Нью-Йорке. Получила признание в Европе в начале 20 в. Д.
выступила с резким отрицанием классич. школы в балете, считая её обветшалой и
формалистичной, отстаивала идею всеобщего художественного воспитания детей,
выдвинула принцип общедоступности танцевального искусства. В своих исканиях Д.
опиралась, однако, не на живое народное танцевальное творчество, а на образцы
древнегреческой пластики. Д. стремилась к органич. связи танца с музыкой.
Отказавшись от условных жестов, она искала естественных выразительных движений,
заменила балетный костюм (т.н. пачку, трико) свободной туникой, отказалась от
танца в обуви и на пуантах. Д. широко использовала классическую симфоническую и
фортепианную музыку, иллюстрируя своими танцами произведения Л. Бетховена, П. И.
Чайковского и др. В творчестве Д. отразились черты субъективизма и
импрессионизма. Д. неоднократно приезжала в Россию (в 1904—05, 1908—09, 1913).
После Великой Октябрьской социалистической революции Д. - одна из первых среди
артисток Запада - приветствовала Советское Государство, создав ряд танцев на
революционные темы. В 1921-24 Д. жила в СССР, организовала студию (существовала
до 1949), к-рой после отъезда Д. руководила её приёмная дочь Ирма
Дункан.
Соч. Д.: Duncan I., Тhе аrt of the dаnсе, N. Y., 1928; Му lifе,
N. Y., 1927; в рус. пер. - Моя жизнь, М., 1930.
- 1959 -
МАЛАЯ СОВЕТСКАЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
Главный редактор Б. А.
Введенский
[том] 3
ТРЕТЬЕ ИЗДАНИЕ
ГОСУДАРСТВЕННОЕ НАУЧНОЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО
"БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ ЭНцИКЛОПЕДИЯ"
Том подписан к печати 7
января - 20 марта 1959 г.
...
ДУНКАН (правильнее Данкан; Duncan),
Айседора (27.V.1878-14.IХ.1927) — танцовщица; по национальности ирландка,
родилась в Сан-Франциско (США). Дебютировала в 1896 в Нью-Йорке. В дальнейшем
гастролировала в странах Европы, США, Юж. Америки. С 1905 неоднократно приезжала
в Россию; в 1921-24 жила в СССР, организовала студию в Москве, руководимую
впоследствии её приёмной дочерью И. Дункан. Д. стремилась к естественности и
пластике, характерной для древдегреч. танцев, отрицала классич. школу в балете.
Она реформировала балетный костюм (замена пачки, трико туникой, отказ от танца в
обуви и на пуантах). Д. создавала танцы на музыку Х. В. Глюка ("Ифигения в
Авлиде" и "Орфей"), Ф. Мендельсона ("Весна"), Л. Бетховена (7—я симфония), П. И.
Чайковского ("Славянский марш"), танцы на революц. темы ("Красное знамя") и
др.
Соч.: Duncan I., Му lifе, N. Y., 1927; в рус. пер. - Моя жизнь, М.,
1930.
стр. 743
- 1972 - #пантомима #профхореографич
БОЛЬШАЯ СОВЕТСКАЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
А.
М. ПРОХОРОВ
[том] 8
ТРЕТЬЕ ИЗДАНИЕ
МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО
"СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ". 1972
...
ДУНКАН, Данкан (Duncan), Айседора
(27.5.1878, Сан-Франциско, - 14.9.1927, Ницца), американская танцовщица. Одна из
первых совр. танцовщиц, противопоставившая классич. школе балета свободный
пластич. танец, в 1903 впервые выступила с концертной программой в Будапеште.
Отрицая школу классич. танца, Д. выдвигала принципы общедоступности танц.
иск-ва, отстаивала идею всеобщего художеств. воспитания детей. В своих творч.
поисках опиралась на образцы др.-греч. пластич. иск-ва, стремилась органически
связать танец и музыку. Д. отказалась от условных жестов и поз, пользовалась
естественными выразит. движениями. Балетный костюм (пачку, трико) заменила
свободной туникой, танцевала без обуви ("танец босоножек"). Д. считала, что
движения в танце обусловливаются "внутренним импульсом". В концертных
выступлениях использовала классич. симфонич. и фп. музыку, иллюстрируя танцем
произв. Л. Бетховена, П. И. Чайковского и др. Танец Д. близок пантомиме, он
состоял из элементов ходьбы, бега на "полупальцах", выразит. жестов. Танцовщица
достигала большого эмоционального воздействия на зрителя. "Свободные движения",
не подкреплённые техникой танца, значительно обедняли её иск-во. Д. не оставила
системы, к-рая могла бы удовлетворить требованиям проф. хореографич. иск-ва.
Основанные Д. школы в Германии (1904), Франции (1912), США (1915) существовали
недолго. Д. гастролировала по Европе, неоднократно приезжала в Россию (1905,
1907-13), одна из первых зарубежных артистов, оценивших значение социалистич.
гос-ва для развития иск-ва (создала ряд танцев на революционные темы). В 1921-24
жила в СССР. В 1921 организовала в Москве студию (существовала до 1949), к-рой
после отъезда Д. руководила её приёмная дочь Ирма Д.
Соч.: Моя жизнь.
[Автобиография], пер. [с англ], М., 1930. Танец будущего, пер., М.,
1907.
Лит.: Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917; Шнейдер И.,
Встречи с Есениным. Воспоминания, М., 1965; Seroff V., The real Isadora. A
biography, N. Y., 1971.
Н. П. Рославлева.
стр. 1608
[`] Статья не энциклопедическая, а оценочная.
Лживая и аморальная личность, как и все балетоманки.
http://dancelib.ru/baletenc/item/f00/s02/e0002375/index.shtml
РОСЛАВЛЕВА
(Ренэ) Наталия Петровна (22.2.1907, Москва, - 3.1.1977, там же), сов. критик,
историк балета, переводчик. Кандидат искусствоведения (1968). Училась в
Хореографич. уч-ще им. Луначарского (1930). Окончила филологич. ф-т МГУ (1950).
Автор книг, аналитич. и критич. статей по балету в сборниках, периодич. печати,
энциклопедиях. Ряд её работ опубликован за рубежом. Соч.: Слава советского
балета, "Нева", 1957, № 1; Контрасты, "Т", 1968, № 10; Старейший хореограф
Эстонии, там же, 1971, № 8; Балет "Горда", "МЖ", 1958, № 6; Искусство
французского балета, там же, 1958, № 10; Становление национальной хореографии,
там же, 1958, № 21 - 22; Вечер одноактных балетов, там же, 1959, № 2;
Американский театр балета, там же, 1960, № 19; Балет свободной Кубы, там же,
1960, № 24; "Читра", там же, 1961, № 12; На спектаклях китайского балета, там
же, 1961, № 20; Гастроли американского балета, там же, 1962, № 18; М. Плисецкая,
там же, 1963; № 2; Молодой балет Японии, там же, 1966, № 22; Снова в Москве.
Гастроли балетной труппы "Гранд-Опера", там же, 1970, № 6; Верное и спорное.
Новая постановка "Лебединого озера" в Большом театре СССР, там же, 1970, № 12;
"Гамлет" на балетной сцене, там же, 1971, № 12; Наследники Новерра, там же,
1972, № 10; Десять лет спустя. Гастроли труппы "Нью-Йорк сити балет", там же,
1973, № 2; Наталия Бессмертнова, там же, 1973, № 10; Танцевальная труппа Хосе
Лимона, там же, 1973, № 13; Ролан Пети и балет города Марселя, там же, 1974, №
18; "Ванемуйне" музыкальный. На балетных спектаклях, там же, 1976, № 1;
Английский балет, М., 1959; Театр и школа, "CM", 1961, № 9; Сила национальных
традиции, там же, 1961, № 12; Гости из США, там же, 1964, № 6; Опасные
тенденции, там же, 1964, №11; Разговор хореографов, там же, 1967, № 2; Его
жизнь, его дело, в сб.: В.Д. Тихомиров, М., 1971; Семья Петипа в Европе, в сб.:
Мариус Петипа, Л., 1971; Марис Лиспа, М., 1978; Stanislavski and ballet, N.Y.,
1965; Era of the Russian ballet, N.Y., 1966; Prechistenka 20: the Isadora Duncan
school in Moscow, N.Y:, 1975. Источники: Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н.
Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.
http://dancelib.ru/baletenc/item/f00/s00/e0000986/index.shtml
ДУНКАН,
Данкан (Duncan), Айседора (Изадора) (27.5.1877, Сан-Франциско, - 14.9.1927,
Ницца), амер. танцовщица. Одна из основоположниц танца модерн. В период упадка
балетного иск-ва на Западе Д. выдвинула лозунг - свобода тела и духа рождает
творческую мысль. Кредо Д. - движения тела должны быть выражением "внутреннего
импульса" - на практике воплотилось в ограниченность танц. возможностей
исполнителя из-за отсутствия танц. техники. Д. не создала проф. танцевальной
системы, её теория не коснулась также мужского танца. Она резко выступала против
школы классич. танца, выдвигала принцип общедоступности танц. иск-ва,
пропагандировала развитие массовых школ, где дети в танце познавали бы красоту
естественных движений человеческого тела. Идеалом Д. служили древнегреч. фрески,
вазопись и скульптура. В танце она использовала музыку Бетховена, Глюка, Шопена,
Чайковского и др. композиторов, для танца не предназначенную. Д. обладала
большим талантом пантомимич. актрисы и импровизатора. Традиционный балетный
костюм Д. заменила лёгкой греч. туникой, танцевала без обуви. Отсюда возникло
назв. "танец босоножек". Пластика Д. состояла из элементов ходьбы, бега на
полупальцах, лёгких прыжков, выразительных жестов. В нач. 20 в. танцовщица
пользовалась большой популярностью. Иск-во Д. оказывало повышенное эмоциональное
воздействие на зрителей. Первые выступления состоялись в Будапеште (1903) и
Берлине (1904). В России она выступила в 1904, затем приезжала неоднократно
(1905-13), делала попытки организовать танц. школу при МХТ, императорских
т-рах.
Основанные Д. школы в Германии (1904), Франции (1912), США
(1915) существовали недолго. После Великой Октябрьской революции Д. была одной
из первых среди зарубежных артистов, приветствовавших Сов. гос-во. В 1921
приехала в Москву; 7 ноября 1921 выступала на торжеств, вечере в Большом т-ре (с
первыми обученными ею детьми) в присутствии В.И. Ленина. В её репертуар входили
"Марсельеза", "Интернационал", она -пост. танцы на муз. революц. песен,
посвятила танец "Варшавянка" жертвам событий 1905. В 1922 вышла замуж за С.А.
Есенина, приняла сов. гражданство (организовала студию). В 1924 уехала из СССР.
После её отъезда студией руководила приёмная дочь Ирма Д. (студия существовала
до 1949). Иск-во Д. оказало влияние на совр. хореографич. иск-во, в т. ч. на
творчество русских балетмейстеров М.М. Фокина, А.А. Горского, К.Я.
Голейзовского.
Соч.: The dance, N.Y., 1909; в рус. пер. - Танец
будущего, М., 1907; Моя жизнь, М., 1930.
Лит.: Светлов В., Терпсихора,
СПБ, 1906, с. 167 - 79; Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917, с. 47 - 60;
Шнейдер И., Встречи с Есениным. Воспоминания, М., 1965; Isadora Duncan, ed. by
P. Magriel, N.Y., [1947], (c. 73 - 78); Seroff V., The real Isadora. A
bibliography, N.Y., 1971; Roslavleva N., Prechistenka 20: the Isadora Duncan
school in Moscow, "Dance perspectives", 1975, № 64, v. 16.
Н.П.
Рославлева.
Источники: Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.-
М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.
А. Дункан. 'Вакханалия' на муз. Р. Вагнера. Рис. X. Клара
- 2006 - #есенин #шарф
БОЛЬШАЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
В ШЕСТИДЕСЯТИ ДВУХ
ТОМАХ
ТОМ
16
МОСКВА "ТЕРРА" 2006
...
Дункан
(Duncan) Айседора (27.5.1878, Сан-Франциско, - 14.9.1927, Ницца), американская
танцовщица, стоявшая у истоков современных направлений танца. В 1899 из США
уехала в Лондон и начала танцевать без обуви в лёгкой тунике. Д. реформировала
иск-во танца, что заключалось в гармоничном слиянии всех его компонентов -
музыки, пластики, костюма. Из античной культуры Д. взяла непревзойдённые образцы
красивых и естественных движений человека. Выступала в странах Европы, неск. раз
в России (начиная с 1904). Одним из гл. её достижений - наряду с тем
впечатлением, к-рое оставлял у зрителей её танец, - стало утверждение
возможности существования сценич. танца вне прежних запретов, напр., подражая
ритму колеблемых ветром деревьев или волн. Одной из первых Д. использовала
симфонич. музыку, в т. ч. Глюка, Шуберта, Бетховена, Вагнера. Открыла школы
танца в Европе и США. В 1921-24 жила в советской России, преподавала в
основанных ею школе и студии (к-рые просуществовали до 1949). Была замужем за С.
Есениным. Погибла в рез-те несчастного случая: длинный шарф Д. запутался в
колесе автомобиля, в к-ром она ехала, и удушил её.
стр. 214
"Из античной культуры Айседора Дункан взяла непревзойдённые образцы
красивых и естественных движений человека."
[см. "Классика-Модерн" от 2002
года]
- 2007 - #фуллер #гептахор #дельсарт
БОЛЬШАЯ РОССИЙСКАЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
[том]
9
МОСКВА
НАУЧНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
"БОЛЬШАЯ РОССИЙСКАЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ"
2007
...
ДУНКАН, Данкан (Duncan) Айседора (26.5.1877,
Сан-Франциско - 14.9.1927, Ницца), амер. танцовщица. Родилась в семье
преподавательницы музыки. Первые выступления Д. состоялись в Чикаго в 1895. С
1899 в Лондоне. В 1901 в Париже вступила в труппу Л. Фуллер. Первый большой
публичный успех пришёл к Д. после её выступления в Будапеште 19.4.1902. Она
открыла школы танца в Германии (Грюнвадьд, 1904), Франции (1909). Часто
выступала в Москве и С.-Петербурге (1905—13). На волне увлечения "дунканизмом" в
С.-Петербурге в 1914 была организована студия музыкально-пластич. движения
"Гептахор", просуществовавшая до нач. 1930-х гг. В 1921 по приглашению сов.
правительства Д. приехала в Москву, где открыла школу танцев. В 1922 вышла замуж
за С. А. Есенина и приняла сов. гражданство. В 1924 навсегда уехала из России.
После отъезда Д. школой до 1928 руководила её приёмная дочь И. Дункан (школа
просуществовала до 1949). Вдохновляясь античным иск-вом, идеями У. Уитмена, Ф.
Ницше, Р. Вагнера, используя систему Ф. Дельсарта, Д. создала собств. стиль с
элементами хореографич. импрессионизма, который открывал путь для
возникновения танца модерн. Благодаря ей свободный танец утвердился как
особый вид искусства. В основе творч. метода Д. лежал принцип самовыражения
свободной личности. Она пыталась вернуть танцу его изначальную естественность и
красоту выражения, танцевала босиком в лёгких полупрозрачных хитонах
(современники называли Д. "великой босоножкой"). Движения её танца - шаг, лёгкий
бег, прыжки, выразительные позы и жесты - напоминали рисунки древних фресок и
вазописи. В своих композициях Д. импровизировала, используя музыку Л. ван
Бетховена, К. В. Глюка, Ф. Шопена, Ф. Шуберта, П. И. Чайковского, а также
мелодии революц. песен. Искусство Д. оказало большое влияние на развитие рус.
балета, помогло реформе академич. танца, осуществляемой в нач. 20 в. Трагически
погибла.
А. Дункан. "Вакханалия" на музыку Р. Вагнера. Художник Х. Клара.
Соч.: Танец будущего. М., 1907; Моя жизнь. Мемуары. Танец будущего М., 1992;
Моя жизнь. Моя Россия. Мой Есенин. Воспоминания. М.,
1992.
Лит.:
Светлов В. Я. Терпсихора. СПб., 1906. СПб.,
2001;
Левинсон А. Я. Старый и новый балет. П., 1917;
Тейдер В.
А. Дункан в Советской России // Вопросы театрального искусства. М.,
1977;
Айседора. Гастроли в России. М., 1992;
Дункан И.,
Макдугалл А. Р. Русские дни А. Дункан и ее последние годы во Франции. М.,
1995.
Е. Я. Суриц, В. А. Тейдер.
стр. 413-414
*
http://idvm.w.pw/texts/4346.htm
http://idvm.netfast.org/texts/4346.htm
http://idvm.freevar.com/texts/4346.htm#begin
http://idvm.chat.ru/texts/4346.htm#begin
http://idvm.narod.ru/texts/4346.htm
http://idvm.w.pw ` http://idvm.netfast.org ` http://idvm.freevar.com `
http://idvm.chat.ru ` http://idvm.narod.ru `
http://idvm.jimdo.com ` http://idvm.fo.ru `
http://www.fb.com/groups/duncanmuseum/ ` http://vk.com/duncanmuseum `
http://duncan.boxmail.biz ` http://r812.eu5.org `
© open resource