isadora duncan virtual museum
end ` texts ` home `` english ` русский
*
Материал подготовила Марина Зимогляд
Айседора Дункан в
воспоминаниях современников
https://static.tildacdn.com/tild3737-6635-4164-a463-633963376334/e6ee1c1188cf058c1e9b.jpg
В то время, как в Москве отгремела премьера нового балета Владимира Варнавы «Айседора», мы решили обратиться к истории и вспомнить, как о реальной Айседоре отзывались критики и современники.
«Новости дня», 1903
«Весь Берлин» рвется в настоящее время в новый
королевский оперный театр любоваться новым оригинальным искусством, созданным
молодой шотландской, мисс Изадорой Дункан.
Это что-то совсем
невиданное; живые картины — не живые картины, танцы — не танцы. В то время как
наши балерины танцуют под музыку или изображают картину, мисс Дункан «танцует
музыку» или «танцует живопись» - как ни странно, как ни дико такое сочетание
понятий.
«Вчера в большом зале Консерватории, появилась перед московской публикой
прославленная знаменитость, мисс Дункан. Она прославилась не столько талантом,
сколько оригинальной манерой танцевать босиком. С таким талантом и такой манерой
мисс Дункан появилась в Москве. Реклама сделала свое дело. Зал консерватории был
вчера переполнен блестящей великосветской публикой.
Встретили мисс
Дункан скромно, но потом аплодировали, хотя трудно решить за что, - за красоту,
за пластичные ли позы, которыми она иллюстрирует музыкальные произведения
великих музыкальных мастеров, или же за то, что она танцует босиком, в очень
легкой, почти сквозной тунике».
«Московский листок», 1905
«Г-жа Дункан, без всякого сомнения, представляет светлый и жизненный луч в
сером и мертвом царстве современного балета»
— «Новое время», 1907
Фото — Айседора на пляже, 1903, PHOTOGRAPH BY RAYMOND DUNCAN, from Deutsches Tanzarchiv, Cologne.
Я попал на концерт Дункан случайно, ничего дотоле не слыхав о ней. Поэтому
меня удивило, что в числе немногочисленных зрителей был большой процент
скульпторов с С.И.Мамонтовым во главе, много артисток и артистов балета,
завсегдатаев премьер или исключительных по интересу спектаклей. Первое появление
Дункан не произвело впечатления.
Непривычка видеть на эстраде почти
обнаженное тело мешала разглядеть и понять самое искусство артистки. Первый,
начальный номер ее танцев был встречен наполовину жидкими хлопками, наполовину
брюзжанием и робкими попытками к свисту. Но после нескольких номеров-танцев, из
которых один был особенно убедителен, я уже не мог оставаться хладнокровным к
протестам рядовой публики и стал демонстративно аплодировать.
https://thumb.tildacdn.com/tild3037-3334-4836-b839-333464353438/-/resize/80x/-/format/webp/c472c56c-a9bf-40de-8.jpg
Константин
Станиславский
(«Моя жизнь в искусстве»)
Режиссер
Философ и публицист Василий Розанов в 1909 году опубликовал эссе «Танцы
невинности», в котором с грубоватой непосредственностью описал танцы Дункан.
http://dugward.ru/library/rozanov/rozanov_tancy_nevinnosti.html
Любопытно,
что в самом начале Розанов оговаривается, что видел Айседору три-четыре года
назад, когда она впервые появилась в Петербурге, но в силу «невыносимо высоких
цен» сидел высоко, и решительно ничего не рассмотрел, кроме силуэта носящейся по
сцене женщины. И вот теперь, рассмотрев все как следует, Розанов пишет:
«Во
2-м ряду кресел я увидел красивую фигуру г. Станиславского, и на мой вопрос мне
сказали, что он посетил все представления г-жи Дункан, не пропустив ни одного.
<…>
И вот выходит Дункан с босыми ногами. Ноги в самом деле босые, и
полупрозрачный хитон серого или вяло-желтого цвета, скорее грязного или
пепельного, дает видеть ногу до колен, даже когда она недвижна. Это — узловатые,
худые, крепкие ноги, с дурной кожей, не чистой и отнюдь не белой. И лицо
некрасиво, а ноги и совсем нехороши: европейские, немецкие ноги, которые вот
древним искусством зарабатывают себе хлеб. <…>
Рисунок — Van Dearing Perrine
https://static.tildacdn.com/tild3339-6232-4533-b530-323664613262/7d5a3a800995e4dcf2b4.jpg
И вот поднимается солнце, древний Гелиос (лампа в переднем углу сцены,
задрапированная, так что видны только льющиеся лучи света)… Это приводит ее в
такой восторг, что она начинает скакать навстречу лучам, точно ловя их руками и
вскидывая высоко ноги, точно и ими хочет захватить луч в самое существо
свое…
<…>
Небольшие разрезы хитона Дункан разлетались, она именно
точно охватывала лучи ногами, чуть-чуть их закругляя в движении, и взбрасывала
очень высоко, почти выше живота. Все становилось грубо, сильно, со страшной
энергией, — и бедра, очень красивы, обнажались во всю полноту свою, почти до
крупа.
<…>
И эти пляски женщины, и без пудры и без трико, в силу
отсутствия умысла и намеренности остались так невинными и чистыми, хотя в то же
время были физиологичны, как остается невинно одинокое купанье девушки и вообще
невинна вся физиология без зрителя.
<…>
Танцуешь не потому, что
«научился» танцовать; но сам танцуешь, изобретаешь танец. Дункан и показала эти
первые танцы, ранние, как утро, «первые», как еда и питье, «не изобретенные» —
тоже как питье и пища, а — начавшиеся сами собою, из физиологии человека, из
самоощущения человека!"
https://static.tildacdn.com/tild3234-6231-4630-a134-653666323733/3d8598518599da4e6177.jpg
«Русское слово», 1909
«Сегодня в Малом театре во время танцев Айседоры
Дункан на музыку Шопена в одной из боковых лож все время раздавался смех и
громкие разговоры.
Айседора Дункан вдруг остановила оркестр и с
нескрываемым раздражением обратилась к публике на французском языке
приблизительно с такими словами: - Я ничего не имела бы против того, если бы
публика мешала танцевать мне, Дункан, но когда публика мешает Шопену, то я
должна протестовать».
Леон Бакст нарисовал набросок Дункан на Лидо, куда съехались отдыхать все
знаменитости, и, отвечая на вопрос корреспондента о сложении Дункан, ответил:
— Очень красивы у нее ноги, особенно коленные чашки. Самое слабое
место — верхняя часть спины. Там какая-то досадная выпуклость, совершенно
расходящаяся с античными образцами.
https://static.tildacdn.com/tild3437-3161-4434-b034-323263666235/d8523bc8-a9b2-4c42-8.jpg
«Ранней весной 1921 года на зареве большевистского горизонта, над морем крови
и слез появился беспечный образ легкомысленной Айседоры Дункан. Кто сосватал это
сближение, но только в одно прекрасное утро трубный глас советских газет
возвестил новую победу коммунистической культуры: знаменитая Дункан приезжает к
нам, чтобы нас ублажать и учить наших пролетарских детей. Луначарский поместил
несколько статей о великой танцовщице, которая приносит русскому пролетариату
бесценный дар своего искусства. Он объяснил читателю-пролетарию все значение,
художественное, гуманитарное и социальное, этого события».
С.М.Волконский.
Мои воспоминания. Том 2 (1923-1924)
Фото из журнала Le Theatre et Comedia Illustre, 1 nov. 1924.
https://static.tildacdn.com/tild6437-3935-4761-b761-613439633835/2109cb03-0a9d-4c4d-8.jpg
Тогдашние мои впечатления от этой удивительной артистки были и новы, и свежи.
Дункан удалось в танцах подойти к природе, к ее чарующей чистоте. Она, быть
может, впервые в наши дни показала в благородном применении женское тело.
Дункан, тогда еще молодая, показалась мне артисткой одного порядка с Дузе,
Девойодом, нашим Шаляпиным. Как она «иллюстрировала» своими танцами Шопена, это
меня мало занимало. Своим появлением она внесла в мир хореографии чистую струю
воздуха. Смотреть на нее в те далекие дни доставляло такое же радостное чувство,
как ходить по молодой травке, слушать пение соловья, пить ключевую
воду…
М.В.Нестеров. О пережитом. 1862-1917 гг. Воспоминания (1926-1928)
https://static.tildacdn.com/tild3262-3964-4366-b336-343733356262/00392fa7c3c3.jpg
«В конце 1921 года в Москву, в погоне за убывающей славой, приехала Айседора
Дункан. Она была уже очень немолода, раздалась и отяжелела.
От
„божественной босоножки“, „ожившей статуи“ - осталось мало. Танцевать Дункан уже
почти не могла. Но это ничуть не мешало ей наслаждаться овациями битком набитого
московского Большого театра.
Айседора Дункан, шумно дыша, выбегала на
сцену с красным флагом в руке. Для тех, кто видел прежнюю Дункан, - зрелище было
довольно грустное».
Г.В.Иванов. Петербургские зимы (1949-1952)
«Сейчас передо мной стояла довольно уже пожилая женщина, пытавшаяся, увы, без
особенного успеха, все еще выглядеть молодой. Одета она была во что-то
прозрачное, переливавшееся, как и халат Есенина, всеми цветами радуги и при
малейшем движении обнажавшее ее вялое и от возраста дряблое тело, почему-то
напомнившее мне мясистость склизкой медузы. Глаза Айседоры, круглые, как у
куклы, были сильно подведены, а лицо ярко раскрашено, и вся она выглядела такой
же искусственной и нелепой, как нелепа была и крикливо обставленная комната,
скорее походившая на номер гостиницы, чем на жилище поэта. По-русски Дункан
знала всего несколько слов: „красный карандаш“, „синий карандаш“, „яблоко“ и
„Луначарский“, которые произносила, как ребенок, забавно коверкая и заменяя одну
букву другой. Дункан говорила вяло, лениво цедя слова, о совершенно различных
вещах. О том, что какой это ужас, что она пятнадцать минут не целовала Есенина,
что ей нравится Москва, но она не любит снег, что один русский артист обещал ей
подарить настоящие petit traineau и еще что-то, все в том же кокетливо-наивном
тоне стареющей актрисы».
(Бабенчиков М.В. Сергей Есенин // С.А.Есенин в
воспоминаниях современников: В 2-х т.)
© 2015-2019 NO FIXED
POINTS.
http://nofixedpoints.com/isadora-critics
*
http://idvm.webcindario.com ` http://idvm.freevar.com
` http://idvm.chat.ru ` http://idvm.narod.ru `
http://idvm.jimdo.com ` http://idvm.fo.ru ` http://s3s.so/idvm ` http://fb.com/groups/duncanmuseum/ ` http://fb.com/groups/isadoraduncanmuseum/ ` http://vk.com/duncanmuseum `
https://t.me/duncanmuseum ` https://icq.im/duncanmuseum ` http://duncan.boxmail.biz `
